Fotógrafo que se respete debe tener
nociones de laboratorio fotográfico cuando menos. Porque el ideal es que él
mismo procese o supervise el proceso de sus fotografías. Y
para supervisar u orientar a su laboratorista es necesario que algo sepa del
proceso. Por lo demás, el proceso de los
materiales fotográficos en color no es cosa del otro mundo, es asunto de algo de
paciencia y acostumbrarse a la oscuridad, ambientando con música y en el caso
del proceso blanco y negro con una buena disposición de las luces de seguridad
Y quién dijo que se necesita espacio y
equipo sofisticado para hacer magníficas fotografías en el laboratorio? Si basta
con adecuar a la oscuridad un sitio en la casa, cuando se trata de fotografía
por afición, o una parte del estudio fotográfico si se trata de un fotógrafo
profesional. Además una sencilla ampliadora blanco y negro se
puede adaptar para hacer color con filtros de acetato o gelatina.
PRINCIPIOS BÁSICOS DEL PROCESO
FOTOGRÁFICO
LIMPIEZA. Esto significa que todos los
implementos que se utilicen en los procesos deben estar libres de desecho
químico con peligro de que si no lo están, contaminen las reacciones produciendo
efectos indeseados. Por lo mismo acostúmbrese a lavar (solamente con agua, sin
jabón ni detergentes) todos los carretes, cubetas, tanques, etc. al terminar la
sesión de trabajo, para así estar seguro de su limpieza al comenzar de nuevo a
procesar.
TEMPERATURA. Los fabricantes de
reactivos fotográficos ordenan en sus instrucciones determinadas temperaturas
para obtener resultados óptimos previsibles. Por favor obedézcalos y obtendrá los mejores efectos en sus películas y papeles.
La temperatura generalmente alta en los
procesos en color se usa para agilizar la actividad de los químicos. Sin embargo
la firma Química Fotográfica GEHernández se ha especializado en preparados
químicos para trabajar a temperatura ambiente.
TIEMPO. Toda reacción química tiene su
tiempo, lo mismo la reacción en el revelado fotográfico necesita determinado
tiempo especificado por los fabricantes del material y del
químico.
AGITACIÓN: necesaria para homogeneizar
la reacción química sobre la superficie del material
PROCESOS DE LABORATORIO EN
COLOR: Hoy
día es bastante sencillo elaborar fotografías en color. Cuando el cuento
del color comenzó, por allá en los 50, la cosa sí era complicada. Cada
fabricante tenía sus propios materiales y sus procesos incompatibles con
los de los demás fabricantes. Así la
casa KODAK en
los Estados Unidos o AGFA en Alemania. Incluso, los
fabricantes eran los únicos que podían procesar sus películas. Pero con
los avances de la técnica, y
con la
comercialización
mundial de los productos fotográficos, se hizo indispensable que
se igualaran los procesos y se hicieran compatibles para que, incluso cada
usuario pudiera trabajar sus propios materiales.
La
Casa Kodak de Rochester fué, sin duda alguna, la pionera en esa
homogeneización de los materiales fotosensibles. Así comenzó en 1969 con
su proceso C41 y todos los fabricantes comenzaron a producir películas
negativas en color que se podían revelar en dichos preparados químicos.
Lo
mismo hizo con el proceso de diapositivas en color. Inventó el proceso E6
y obligó hasta a los japoneses y alemanes, a producir películas para ese
proceso. En 1970 produjo Kodak el proceso Ektaprint 2 y aparecieron por
todas partes los papeles en color para procesar en EP2. Y en 1990
introduce Kodak su proceso RA4 e igualmente todos los fabricantes de papel
se obligaron a producir papeles que se llaman de Acceso Rápido para esos
procesos.
Por
otra parte, los procesos químicos comenzaron a ser producidos por muchas
firmas, dada la facilidad de compatibilidad con los materiales
fotosensibles.
En Colombia la
casa Kodak de Rochester, Estados Unidos, desde allá por los años 60s fue
la principal distribuidora de materiales y químicos fotográficos en color
a través de su filial Kodak Colombiana, y a través de sus cursos para
fotógrafos aficionados y profesionales impulsó de manera especial el
progreso de la fotografía en color en el país. Don Jorge
Verzweiver, Foto Casa Belga también comercializó los productos alemanes de
la Casa AGFA. Sus sucesores son los propietarios de la firma Ajoveco que en materia
de producción de Químicos fue de gran importancia para el país sobretodo en
lo que se refiere al proceso automatizado de fotografía en color. Hoy ya no producen químicos fotográficos.
Hoy día
existen varias importantes firmas representantes de varias marcas de
películas y papeles en color. Y así tenemos materiales Centuria, Fuji, Mitsubishi y Lucky.
Desafortunadamente
ninguna marca está bien representada en películas y papeles profesionales.
Los que hay en el mercado son suministros para "minilabs" y con ellos
tenemos los fotógrafos que trabajar, así sean apenas de calidad
Standard.
En 1970
Química Fotográfica GEHernández comenzó a investigar la formulación de los
procesos existentes con el fin de utilizarlos en el proceso manual apto
para profesionales y aficionados. La meta que me impuse fue lograr una
gama de químicos compatibles con los productos presentes en el mercado, de
buen precio, y sobretodo de fácil y segura manipulación. Primero comencé a
utilizarlos en mi propio laboratorio. Y viendo la facilidad de su manejo,
me atreví a competir con las importantes firmas multinacionales presentes
en el país, logrando en poco tiempo la aceptación general de los
potenciales usuarios que buscaba: fotógrafos profesionales, aficionados y
estudiantes que procesaban manualmente. Hoy día contamos con la confianza
de esos usuarios y se puede decir que es la única empresa del ramo que
produce Químicos para proceso manual y en cantidades y precios accesibles
al aficionado y profesional de la
fotografía.
También se puede trabajar a temperatura ambiente (Bogotá 15ºC-18ºC).
Revelador: 19 minutos
Blanqueador-Fijador: 15 minutos
Los demás tiempos son iguales. Pero en tierra caliente habría que disminuir los tiempos de revelado y fijado, estableciendo el tiempo con prueba.
NOTA: Cada paquete
de químico trae las instrucciones detalladas de su uso.
Aquí nos referiremos
al proceso químico en sí.
REVELADOR: en
todo proceso fotográfico se comienza con la exposición a la luz del
material fotosensible y ahí se desencadena la reacción. Las partículas de
haluro de plata que vienen en la emulsión de la película comienzan a
oxidarse en plata metálica por acción de la luz. Esto
significa que el halogenuro de plata (yoduro, cloruro o bromuro) al
ser tocado por la luz libera un electrón del átomo de plata apareciendo
una valencia positiva que el agente revelador (hidroquinona, metol o
fenidona en el caso de revelado de películas blanco y negro o un derivado
de la parafenilendiamina en el caso de las películas y papeles en color)
reduce para producir un átomo de plata metálica inerte que es el
comienzo del grano unidad mínima de la imagen fotográfica. El revelado es
una forma inteligentes y selectiva de producir imágenes claras y
definidas, donde inicialmente sólo hay una imagen latente. Así nace el
negativo que en todo proceso fotográfico en la imagen invertida de la
realidad. Lo que afuera es claro en el negativo es oscuro (plata metálica
reducida), lo que afuera es negro en el negativo es claro.
Pero en el
proceso a color junto con la producción de la imagen negativa en plata
quemada se forman los colorantes. Por eso en color hablamos del revelado
cromógeno.
Son tres los
colores que trabajan los materiales en color: cyan, magenta y amarillo y
que en la realidad se relacionan con la percepción del ojo humano que
percibe el rojo, el verde y el azul que son precisamente los colores
complementarios del cyan, magenta y amarillo.
Con la mezcla
de estos tres colores se producen todos los colores que pueden reproducir
los materiales fotográficos.
Así que al
finalizar el revelado en el proceso C41 tenemos dos imágenes entretejidas:
imagen de plata ennegrecida e imagen de colorantes.
BLANQUEADOR-FIJADOR:
como todo proceso químico también en el fotográfico hay desecho y
debe eliminarse. En este caso el desecho es la plata ennegrecida que
cumplió la misión y ya debe ser eliminada. Para eso es necesario
rehalogenizarla (convertirla de nuevo en haluro de plata que si es soluble
en el fijador y en el agua) para que pueda ser disuelta y retirada de la
emulsión por el fijador.
Este segundo
baño produce ese efecto: limpia la plata metálica ennegrecida dejando
únicamente los colorantes que son el resultado buscado inicialmente.
Sin embargo
estos colorantes representan los colores de la realidad en forma inversa.
Por ejemplo un color rojizo del negativo representa el color verde de la
realidad y un color amarillento representa el azul, como el azuloso
representa el amarillo.
CUIDADOS POSTERIORES
DEL NEGATIVO EN COLOR.
El enemigo número
uno de los colorantes es la humedad, por eso recomiendo almacenar los negativos
en cuadernillos de papel. Es algo engorroso fabricarlos pero la satisfacción de
encontrar sus negativos intactos después de varios años compensa.
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